她留给观众最强烈的、也是几乎唯一的印象，就是大大咧咧、大哭大笑、在轻快而浪漫的都市生活中大起大落的“经济适用型”女汉子。
新浪娱乐讯 2015年，中国电影市场依然高歌猛进；到了7月，又一轮单日、单月及单片的票房新记录已经各就各位。在一片盛世赞歌之下，一位被奉为“票房灵药”的女明星静悄悄地站在漩涡中心——可仔细一看，她似乎又身处漩涡边缘之外。当然，她就是31岁的“小妞”白百何[微博]。
自从她4年前以《失恋33天》一战成名，至今她主演的电影的累计票房超过了35亿人民币，平均每部有近6亿元票房。在这个8月，白百何主演的《捉妖记》成为影史上票房最高的华语片，还有《滚蛋吧！肿瘤君》和《恋爱中的城市》两部票房前景颇好的商业片在排队上场。
与之形成鲜明对比的是，在同期上映的电影中，由范冰冰[微博]主演的《王朝的女人：杨贵妃》号称投资超过2千万美元，票房却累计仅，章子怡[微博]主演《太平轮·彼岸》更为凄凉，票房不到五千万即匆匆下线。事到如今，如果圈内还有人以为中国一线女演员的价值仍体现在铁板一块的“四旦双冰”加汤唯身上，那才真是很傻很天真。
怎么没有一点点防备，“票房女王”的桂冠就落在了这位曾经只是“陈羽凡[微博]太太”的娃娃脸女子头上？她没有前凸后翘的条儿，也没有倾国倾城的盘儿；她的眉毛平，眼距宽，鼻梁直，嘴唇厚，如果搭配古装难免显得人，在都市造型中却显得干净利落。比起同龄人王珞丹[微博]，她脸上总多了一抹没心没肺的笑。但，也就仅此而已，她绝没达到让人一眼难忘的程度。
至今为止，白百何只收获过一座百花的影后座，也从不以演技传神、风格多变著称。她留给观众最强烈的、也是几乎唯一的印象，就是那个大大咧咧、大哭大笑、在轻快而浪漫的都市生活中大起大落的“经济适用型”女汉子。而《滚蛋吧！肿瘤君》中的“熊顿”，也无一例外属于这一模式。
但无论是白百何本人——她曾表示“不介意一直演小妞电影”——还是上亿的中国观众，均对其乐此不疲。或者进一步说，他们是对“短平快”而戏剧性的、情景剧化而缺乏深意的都市喜剧乐此不疲。
我们还记得大约十年前，最具声势的中国电影几乎无一例外是古装或时代题材巨制。从《十面埋伏》《无极》到《夜宴》《梅兰芳》，无不强调着成名已久的导演、高大上的全明星阵容、耗资巨大的服装场景，以及具有“时代”和人文关怀的深刻主题。但2011年，不符合任何一条“”标准的《失恋33天》横空出世、冲进年度票房排行榜前十名，与投资数十倍于己的《金陵十三钗》《龙门飞甲》同列一席。圈内人终于集体惊醒：中国电影高高在上、“以大”的旧时代已经过去了，平均年龄早已下了25岁的中国观众根本不吃那一套。
这一趋势在接下来的几年中愈发显著：2012年，年度票房冠军是都市背景的公喜剧《泰囧》；从2013到2014年，年度票房排行榜前十名中都有至少两部国产都市喜剧。显然，中国观众越来越年轻，越来越爱在大银幕上与自己切近的喜怒哀乐，也越来越不喜欢进行沉重的反思、理解深刻的悲剧。在严峻的生活和多元化的“三观”之间，他们不再明星大导，只希望电影像手中的爆米花一样甜蜜而轻快地吃过不留痕。
“你若端着，我就无感”——这句形容90后们消费观的名言，对于中国观众群体似乎也同样适用。这样的“指导思想”，对中国电影发展的双刃剑效果相当显著：一方面，耗资巨万的假大空终于彻底过时、走入历史尘埃之间；另一方面，轻薄、浅显、戏剧性、段子化切高度同质化的都市喜剧层出不穷。
作为女演员，白百何无疑与这一潮流无缝契合：她没有美到有性，也没演绎任何深度；她就像住在我们隔壁的那个有点糊涂、有点傻气，不时为了失恋或失业，过了两天又元气满满重获新生的大城市轻熟女。在她的生命中，没有“大时代”，不知何为“社会”，所有波澜都在人渣前男友、奇葩客户、严厉老板、暖心好友和助攻人组成的小小空间中流转、平复。
对白百何式“小妞”来说，没有什么沉重得难以负担的，没有什么深刻得能进入哲学范畴；一切都转瞬即逝，直接无误地导向或绝症或的催泪大结局。在没有与之对应的中国都市男性角色的前提下，她当然成为这个时代中国式都市喜剧的最佳代言人。(你问为什么没有男性角色？我们有像理查·基尔或乔治·克鲁尼这样一身曼哈顿味儿的男星出演这类角色吗？)
诚然，白百何因此创立了某种“行业标杆”，但并未因此而成正的一线女明星。比如，她就没有登上那大获争议、却毕竟体现了中国女明星座次的Vogue十周年封面。再比如，在豆瓣上，袁惟仁老婆她主演的电影中获得最高评分的是《捉妖记》；自此以下所有电影都在6分甚至5分档。限于格局层次，“小妞电影”中很难产生留名影史的杰作；而即使面对《捉妖记》这样的创纪录巨制，也很少有人会将话题放在“敬业补拍”的女主角白百何身上。
白百何的存在感总是难以估计。在圈中，关于她的负面消息不少，却似乎从没影响到她主演电影的票房成绩；而同时，她也从来不像电影的主要卖点，在哪一段宣传期也没曝出过万众瞩目的猛料来。在这个电影的“小时代”中，她与众人注意力的中心总是若即若离；对这位孩子的母亲来说，这也许是个人之幸；可对中国电影来说，是否算得上健康发展的兆头，似乎还有待商榷。(鲁韵子/文)